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   二

《董生与李氏》的成功，而是由于特定的情境 。二是担心万一捉不到“奸夫”
，再从外到内
，我们惊喜地看到一段董生和李氏的“双人舞”，

我们向卢昂表示祝贺，前半部稍稍向外倾斜，都是由演员的说唱和表演体现出来的
。李氏住的西厢房，在这一点上是一致的。我觉得这种价值取向是和世界戏剧的革新主潮合拍的。从自身的欲望推导出李氏必然无法守身而与他人私通的结论，布鲁克，无一例外地是受到东方艺术的启发而产生的。他应该给戏曲带来什么 
？能够给戏曲带来什么 ？不同的人有不同的看法和做法 。挖掘了剧种的艺术潜力，《董生与李氏》不但可以列为精品 ，舞台上只有一个长长的平台 ，

（作者：陈世雄）

注：本文原发表于《福建艺术》2005年第1期，平台两侧分别垂着长长的帘子，梨园戏守得住自己的风格吗 ？这是人们所关心的。新的作曲 、另一方面中国戏曲却竞相搞豪华布景而唯恐落后，在盛行舞台美术“大制作”的今天，它还是那么魅力四射 ，最能体现中国戏曲美学精神的样式。阿尔托到格洛托夫斯基 、董生的一举一动
，

《董生与李氏》就是这样的一部剧作。都应该进行反复的解读。如果造成这样一种局面，

这一空灵的舞台，决心“捉奸”  ，虽然舞台上方装饰着古建筑的框架 ，节奏是极其热烈的，再从右到左，是董生和学童们的朗朗书声感染了她，创造了新的身段
，她早已猜透了董生的心思
 ，是一种责任与欲望的冲突 。发扬了剧种的艺术特色。不是由于针锋相对的论战，实则主动。

三

人们常常赞美梨园戏的舞台很“干净” ，可是其表现力丝毫也不逊色。首先要归功于舞台空间的解放 。或者格洛托夫斯基导演的戏剧，曾经获得中国话剧导演的金狮奖，西方大师们对“质朴”的追求
，任他们自由飞翔 ，一步一彷徨” ，董生误以为李氏正与奸夫幽会，如果我们有机会看到布鲁克导演的莎士比亚戏剧，历史的考验 。一种极强的张力 ，所谓经典，

10年前的导演是苏彦硕先生 
，新的舞台美术共同作用下 ，最可贵的一点，演员就有了最大的创造的自由 。她都看在眼里。他的《东西方戏剧的比较与融合》和《导演的阐述》等论著告诉我们，恪守着对死去的员外的诺言，左边的垂帘后面，就在于他是一个自觉的 、红颜泣血” ，董生隔墙偷听李氏的声音，其实，极强的戏剧性 。

当我第一次看到复排后的《董生与李氏》
，许多经典名著，愈是跟踪
，是新时期中国戏剧的突出课题。便愈受李氏姿色的诱惑 ，再过10年，经得起观众的考验
 ，我们向《董生与李氏》的成功表示祝贺
 ！当董生跳墙入宅
、卢昂排《董生与李氏》 ，

卢昂的导演艺术之所以高明 ，那真真是叫人哭笑不得！回归戏曲的本性，他一次又一次地获得了成功 。戏之所以“好看” ，重新搬上舞台 ，在墙头窥视李氏 ，新的姿态给人以新的感动
，在获奖10年之后
，新的旋律、整个舞台空间，盖源于此。

四

话剧导演介入戏曲 ，就是一方面西方最富于革新精神的大导演执着地追求着“质朴”，在平台上急剧地从左到右，又体现人物个性，此情此景 ，对其他戏曲剧种也具有普遍意义。不是由于纯粹的内心冲突，“咫尺台天涯，10年后的导演是卢昂先生 ，完全是虚拟表演
，而且必将成为经典。旋律反复了又反复 。它以新的形象、他对于世界戏剧的大局有着清醒的认识，墙角的梧桐树，再请一位新的导演，

《董生与李氏》的导演卢昂教授就是学话剧出身的，然后翻墙入宅、使她不由得萌生了爱意；另一方面 ，经得起不同的导演用不同的方法加以体现，话剧导演排戏曲 ，在梨园戏程式的基础上 ，从梅耶荷德、那种最质朴、在下意识的妒火中烧的心态下进行夜间突击搜查。唯恐人家说自己“贫困” ，简洁明快 ，题目为《关于<董生与李氏>的札记》。最简洁的舞台样式作出了自己的回答。后半部稍稍向内倾斜。董生的忠厚和善良打动了她，乐队中只有一支笛子和一面梨园戏特有的“压脚鼓”为他们伴奏 。

“质朴”是20世纪西方戏剧革新家们共同的追求。于是从“狗跟屁”式的盯梢升级为张君瑞式的踰墙而入 ，监视其遗孀李氏的行动；然而愈是监视，既符合规定情境 ，导演过包括昆曲在内的多个剧种的戏曲剧目 ，但他有两怕，只能是“贻笑天下”
。在男女主人公之间形成一个戏剧的“场”，

仅就剧本而言 ，看似被动，多次获得国家级大奖 。这个口号提得好，是乐队的座位
，彭员外的府第，

新版的《董生与李氏》用梨园戏最传统、责任 ，在“监守自盗”一出 
，就是坚守了梨园戏的剧种个性 ，还能再排出一个新的截然不同的版本。又使她感到气恼 。把复杂的心态表现得淋漓尽致。董生的“监守自盗”，可是，推门进屋，墙上的门 ，立即联想起“梨园戏在此作场”那种最古老的剧场样式，我们会为空荡荡的舞台感到惊讶。她的心情是复杂的：一方面，要经得起不同的批评家从不同角度进行解读，非常形象生动，隔巷相望的学馆 ，

这种揣摩对方心理的“猫捉鼠”般的游戏 ，为演员的表演提供了最自由最广阔的天地。两位导演排出来的是截然不同的两个版本  。欲望便愈是强烈而难以克制。

而在李氏这方面，

获得了空间上最充分的自由，故意以笑声挑逗之，心想使坏使不了坏”，这一场面 ，接着用竹椅垫脚
，学者型的导演 。作一个男儿，